很多人对明代瓷器特征，明代瓷器不是很了解那具体是什么情况呢，现在让我们一起来瞧瞧吧！

1、造型——一般都显丰满，浑厚，器型线条柔和，圆润，给人以质朴，庄重之感。

2、2、胎体——一般都比清代的厚重，弘治以前注重修胎，接痕不大明显；正德以后及明末各朝接痕特别明显，胎体更为厚重粗糙，民窑器物尤甚。

3、多有“火石红”的现象，俗称“黄溢”。

4、3、釉面——最大特点为釉质肥厚，滋润。

5、青花瓷器中，大多皆为青白色，俗称“亮青釉”，贯穿于整个明代的始末。

6、4、纹饰——主要有龙，凤，麒麟，山水，人物，花鸟，走兽等。

7、画面豪放而潇洒，笔意酐畅而纯熟，构图疏简而高古。

8、5、器足——大件器物多为砂底，常有塌底，粘砂，跳刀痕。

9、器足形状有直圈足，平削圈足，壁型圈足，高足等众多形状。

10、6、款识——明代以前，景德镇瓷器多不署款。

11、永乐以后，开始在官窑器上书写本朝年号款，干支款，图记款等。

12、多以青花书写，兼有暗刻，凸印等。

13、款识特征明代瓷器的款识形式一般以书写为主，极少有刻印的。

14、前人总结的明代瓷器款识规律是：永乐款少，宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款杂。

15、永乐瓷器的款识为“永乐年制”。

16、这是陶瓷史上第一次烧制的帝王年号款，“永乐年制”四字为篆书，四字双竖行，印、刻写或书写于器里心。

17、青花器为用青花书写；白釉器、青白釉器多为印款；红釉、青釉器多为刻款。

18、永乐年号款无论刻、印、写，“永乐年制”四篆体字的字体均较小。

19、永乐年号款只有四字篆书一种形式。

20、凡见楷书四字、篆书六字或楷书六字，皆为伪托款。

21、四字篆书款后来也有仿的，但仿品款识的字体笔道多为生硬折角，无柔和圆润之感。

22、民窑器上的吉祥款仍较多，有福、禄、寿、辰等，字体由洪武时的草书为主，发展到隶、草、行三种写款皆有。

23、另外，永乐朝也有少量的图把款。

24、以上内容参考：百度百科—明代瓷器造型——一般都显丰满，浑厚，器型线条柔和，圆润，给人以质朴，庄重之感。

25、胎体——一般都比清代的厚重，弘治以前注重修胎，接痕不大明显；正德以后及明末各朝接痕特别明显，胎体更为厚重粗糙，民窑器物尤甚。

26、多有“火石红”的现象，俗称“黄溢”。

27、釉面——最大特点为釉质肥厚，滋润。

28、青花瓷器中，大多皆为青白色，俗称“亮青釉”，贯穿于整个明代的始末。

29、纹饰——主要有龙，凤，麒麟，山水，人物，花鸟，走兽等。

30、画面豪放而潇洒，笔意酐畅而纯熟，构图疏简而高古。

31、器足——大件器物多为砂底，常有塌底，粘砂，跳刀痕。

32、器足形状有直圈足，平削圈足，壁型圈足，高足等众多形状。

33、款识——明代以前，景德镇瓷器多不署款。

34、永乐以后，开始在官窑器上书写本朝年号款，干支款，图记款等。

35、多以青花书写，兼有暗刻，凸印等。

36、款识特征明代瓷器的款识形式一般以书写为主，极少有刻印的。

37、前人总结的明代瓷器款识规律是：永乐款少，宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款杂。

38、永乐瓷器的款识为“永乐年制”。

39、这是陶瓷史上第一次烧制的帝王年号款，“永乐年制”四字为篆书，四字双竖行，印、刻写或书写于器里心。

40、青花器为用青花书写；白釉器、青白釉器多为印款；红釉、青釉器多为刻款。

41、永乐年号款无论刻、印、写，“永乐年制”四篆体字的字体均较小。

42、永乐年号款只有四字篆书一种形式。

43、凡见楷书四字、篆书六字或楷书六字，皆为伪托款。

44、四字篆书款后来也有仿的，但仿品款识的字体笔道多为生硬折角，无柔和圆润之感。

45、民窑器上的吉祥款仍较多，有福、禄、寿、辰等，字体由洪武时的草书为主，发展到隶、草、行三种写款皆有。

46、另外，永乐朝也有少量的图把款。

47、宣德的款识不似永乐只在器里心，而是任何部位都在书写。

48、在形式上，宣德款有楷书也有篆书，其中楷书占了绝大部分。

49、字数上，有六字也有四字，以六字为主；有六字双竖行加双圈，也有六字一行（横竖均有）、四字一行横写或双竖行。

50、款识有用毛笔书写的，也有刻写的。

51、宣德民窑器仍有一些草书或隶书的福、寿字，也是多写于器心。

52、还有写“大明宣德年造”的，而且"德"心上一横省略，十分特别。

53、此外，从花纹、文字上看，伪制的花纹、文字一般都有不太周到的地方，花纹线条、文字笔划或者残缺，或者粗细不一样。

54、有的赝品图纹甚至于显得僵硬呆滞，一望而知系临摹作品。

55、成化官窑器年号款以青花楷体六字双竖行“大明成化年制”为主，体式比较统一，款的位置也大多数在器物底部。

56、除六字楷书双行款外，还有少量“大明年制”四字双行楷书款。

57、但无论官民窑产品，成化真品均无“成化年造”、“成化年制”四字款。

58、成化官窑器还有一种罐，款字只有一个“天”字，人称天字款罐。

59、这种一个字的官窑器为成化独有，天字也极其有特色，字体极其肥胖 弘治官窑瓷器款识大体同于成化，仍以青花楷书六字双行“大明弘治年制”为主，写于器底。

60、有少量篆书四字双行写款“弘治年制”，多位于器里心。

61、还有少量红彩楷书双行“弘治年制”款及刻款。

62、弘治民窑器的款也较多，但较简单，有“福”、“正”、“壬子年造”等楷款。

63、正德官窑年号款以青花楷书六字双行“大明正德年制”和四字双行“正德年制”为主，其中以后者居多。

64、款字的清花色泽有浓有淡，色淡者显得灰暗。

65、另有红彩书写的楷书双行“正德年制”款，色泽深者黑红，浅者十分艳丽。

66、此时的花盆、炉、洗等彩瓷，多为楷书四字一行刻款，位于器口沿下，也有刻于器底者。

67、民窑器上年号款为“正德年造”、“大明年造”及“天下太平”、“长命富贵”、“富贵佳器”等吉祥款。

68、嘉靖官窑年号款全为楷体，有四字双行和六字双行，以六字双行“大明嘉靖年制”为主。

69、也有六字一横行、六字环行、四字钱文十字排列的。

70、款识位置主要位于器底，也有写于器口沿下边的，还有写于器物肩部的。

71、除写款外，也有少量刻款。

72、民窑器上的赞颂款、吉祥款较前朝兴盛，且开始出现堂名款，如“滋树堂”、“松柏草堂”、“郭仁堂”等等。

73、万历款识以书写六字双行“大明万历年制”为主，也有六字一行或三行的，还有四字双行、四字环行、四字钱文十字排列的。

74、款的书写位置也很不固定，多数在器底，也有在器里心凹处的、肩部的、口边的等。

75、万历各类民窑款大为增多，斋堂款如“玄阴堂”、“芝兰斋”等；吉祥款如“万福攸同”、“德化长春”、“福寿康宁”等；赞颂吉祥款如“玉堂佳器”、“天禄器”、“天禄佳器”、“上品佳器”等。

76、明末天启、崇侦年间，署本朝年号款的官窑器少，但署前朝年号款的却较多。

77、不过，这些署前朝年号款的瓷器多为民窑粗制滥造，款识字体十分草率，排列杂乱。

78、明代瓷器的主要特点是：明代瓷器造型一般都显丰满，浑厚，器型线条柔和，圆润，给人以质朴，庄重之感。

79、胎体一般都比清代的厚重，弘治以前注重修胎，接痕不大明显；正德以后及明末各朝接痕特别明显，胎体更为厚重粗糙，民窑器物尤甚。

80、多有“火石红”的现象，俗称“黄溢”。

81、釉面最大特点为釉质肥厚，滋润。

82、青花瓷器中，大多皆为青白色，俗称“亮青釉”，贯穿于整个明代的始末。

83、纹饰主要有龙，凤，麒麟，山水，人物，花鸟，走兽等。

84、画面豪放而潇洒，笔意酐畅而纯熟，构图疏简而高古。

85、明代瓷器的款识特征：明代瓷器的款识形式一般以书写为主，极少有刻印的。

86、前人总结的明代瓷器款识规律是：永乐款少，宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款杂。

87、永乐瓷器的款识为“永乐年制”。

88、这是陶瓷史上第一次烧制的帝王年号款，“永乐年制”四字为篆书，四字双竖行，印、刻写或书写于器里心。

89、青花器为用青花书写；白釉器、青白釉器多为印款；红釉、青釉器多为刻款。

90、永乐年号款无论刻、印、写，“永乐年制”四篆体字的字体均较小。

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